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yb亚博|苏轼《寒食帖》艺术特色全面赏析——带你感受“神”作的美妙
时间:2021-09-18 02:21点击量:


本文摘要:历史上有“天下十大行书”一说,而且现在网络上也炒的很凶,虽然排名遭人质疑,但其水平是毋庸置疑的,今天我们就来聊聊排名第三的苏轼《寒食帖》。《寒食帖》究竟幸亏哪?如何浏览《寒食帖》?想必这是绝大多人想知道的谜底,现在我们就一起来探讨一下。

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历史上有“天下十大行书”一说,而且现在网络上也炒的很凶,虽然排名遭人质疑,但其水平是毋庸置疑的,今天我们就来聊聊排名第三的苏轼《寒食帖》。《寒食帖》究竟幸亏哪?如何浏览《寒食帖》?想必这是绝大多人想知道的谜底,现在我们就一起来探讨一下。一、《寒食帖》的配景苏轼由于政治上的迫害,阻挡王安石变法,被调离京师,后又历经乌台诗案,不久被贬到黄州,来到黄州的第三年,到寒食节的时候(清明节),苏轼看着自己屋简陋的衡宇,再想想自己被贬不受重视的遭遇,心生感伤,穷途末路,于是提笔写出著名的《黄州寒食诗帖》。此作品是苏轼随手即兴创作,没有正式的落款和印章,如颜真卿《祭侄文稿》一样,都是有感而发的草稿。

二、《寒食帖》诗文赏析01 第一首原文:自我来黄州,已过三寒食。年年欲惜春,春去不容惜。今年又苦雨,两月秋萧瑟。

卧闻海棠花,泥污燕支雪。黑暗偷负去,夜半真有力,何殊病少年,病起须已白。白话翻译:自我来到黄州(今湖北黄冈)已经有三年了,年年都盼着春天能留住,但时间总是不待人。

看到今年绵延不停的雨和萧瑟深秋的光景,心生悲凉之感。在屋里,我突然想到了海棠花(用高洁的海棠花比喻自己),海棠的花瓣随着今日的风雨散落在污泥里。在不知不觉中,时间偷走了海棠的漂亮。

我现在就像生病的少年,病好了,须发也白了。注释:黑暗偷负去,夜半真有力。

引用庄子典故,庄子说:“夫藏舟于壑,藏山于泽,谓之固矣!然而夜半有力者负之而走,昧者不知也!”就是有人把船藏在山谷当中,可是夜半突然发现船不见了,因为潮水一直涨一直涨把船给带走了。庄子的意思是,把工具带走的是时间,没有一个工具比时间更厉害,它会把所有的工具偷走。解读:第一首中,重复在叹息岁月不留人,自己的一腔理想在时间这一把杀猪刀下逐步被消逝了,看不到希望。“苦雨”和“秋萧瑟”这样悲凉的情形让苏轼触景生情,以为自己就像海棠花一样,在这样恶劣的政治情况下,不知不觉中颜色凋零,只管自己心中尽力想留住青春岁月,想施展理想,可现实如此,就算自己等到东山再起的时候,自己也是鬓已花白了。

02 第二首原文:春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,蒙蒙水云里。

空庖煮寒菜,破灶烧湿苇。那知是寒食,但见乌衔纸。君门深九重,宅兆在万里。

也拟哭涂穷,死灰吹不起。白话翻译:迩来,雨下的很大,春水都要快淹没我的衡宇了。我的衡宇如同渔舟,像流淌在江河里、云雾里。

空荡荡的厨房里只剩下这一点越冬的素菜,破灶里烧着湿漉漉的芦苇。那里知道今天是寒食节,只看到乌鸦叼着冥币。京师皇宫与我隔着九重千里,祖宗宅兆与我相距万里。

也学起阮籍痛哭穷途,自知死灰是吹不起来的。注释:也拟哭涂穷。引用《魏氏春秋》说阮籍“时率意独驾,不由经路,车迹所穷,辄痛哭而反。”意思是阮籍穷途末路,抱头痛哭,意即政治政界的末路。

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解读:第二首中,强调自己已经到了穷途末路,无法东山再起的田地了。仕途的囧境就像屋外的大雨,我就像这座破屋游荡在世间。现在穷的只剩下越冬的蔬菜,没有吃的,还天真地想着用湿漉漉的木料生火,这些都是痴心妄想。看着遥远的、心中憧憬的京师和眷念的故土,心中痛哭不已,因为自己现在无法回去,苏轼看不到希望,有的只是无尽的哀叹和忧伤。

可以说,这两首寒食诗充满着无限的哀叹,哀叹自己穷途末路和渺茫人生。三、《寒食帖》书法赏析《寒食帖》是苏轼的最经典的作品,是无意之作,被誉为“天下第三行书”,至于是否为过誉,这就是仁者见仁的事情了,但我们不得不认可《寒食帖》确实是千古神作之一。其“神”在哪?想必大家都很好奇。01 扎实的书写功夫古代书家由于从小就开始写毛笔字,基本功不再话下,对笔锋的控制能力绝对是一流的,不管是藏锋、露锋、中锋、侧锋、绞转、翻笔等用笔技巧都是很熟练的,这里我们就不必细说,因为这是流传下来的名作中最基本的要求。

02 宽扁的气势派头创新众所周知,苏轼在宋代书坛中之所以有着举足轻重的职位,与他的气势派头很有关系,苏轼的字体基本是宽扁的结体,整体这是左低右高、左舒右密,而且点画多肥粗丰腴,这是字形上的创新,黄庭坚笑言其为“石压蛤蟆”,虽然这是玩笑话的口语,但仍然很贴切,蛤蟆身体也是宽扁偏胖的体型,与苏轼极为相似,笔者以为,其中的“石”也可以明白为苏轼在政治上受到的迫害,其宽扁的字形与心田理想的压迫似乎存在着千丝万缕的联系,真可谓“字如其人”。03 跌宕起伏的节奏变化从古至今书法都隐讳书写没有变化,一直都在强调勿用规矩死板的书写方式,“变化富厚”一直是书写的准则。寒食帖岂论笔法、结构、章法,其节奏都是跌宕起伏、极具变化的。跌宕起伏突出体现在以下几个方面:(1)巨细之变下图中的相邻几个字巨细反差特别大。

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(2)正欹之变苏轼的字有的较正,有的很斜,正欹交替变化,较为频繁。(3)疏密、粗细之变疏密、粗细的变化往往是同步的,疏密变化较大的地方往往粗细变化也较大。(4)布白之变如下图所示,在空间布白上,行距(横向距离)是纷歧样,有的大有的小,而且整行的边线也纷歧样,有的整齐,有的倾斜,而字与字之间的距离(纵向距离)变化也极大。

(5)长扁对比苏轼的字大部门都是宽扁的,且《寒食帖》许多字距都压的很是近,但“年”、“中”、“苇”、“纸”等字都写的很是长,“月”、“负”、“寒”等瘦长的字也不在少数,这都增强了《寒食帖》是非的对比,增强了节奏感。这些变化都是《寒食帖》跌宕起伏的突出体现。04 情、文、书三者节奏的高度统一前三点只不外是优秀书法作品的基本要求而已,情感、诗文、书写三者节奏的高度统一才是《寒食帖》问鼎神作的决议性因素。

“只求变”并不是很难,而“如何变”才是书法最焦点、最难题、最精妙的问题。为了论述清楚,我们以时间顺序来逐步赏析,切不行急。

(1)前三行,因为文意重在交接时间、所在、配景,节奏较缓,情感也在酝酿之中,故起伏不大。但中间有个小插曲,就是“年”字的长竖,苏轼写的时候拖得很长,似乎倍感黄州的这三年实在太煎熬了,以借这长竖来释放自己心田的苦闷。(2)第四、五行,节奏开始有点起伏,字形变大,行笔加速,情绪也在此发作,苏轼自比“海棠”,辉煌和辉煌光耀是那么短暂,最终仍是“泥污燕支雪”,凋败在污泥之中。

(3)第六、七行,节奏归于平静,苏轼被迫无奈,屈服于现实,似乎苏轼在苦闷之中多了几分平静,“何殊病少年,病起须已白”是对自己的自嘲。(4)第八、九、十行,比起前文,节奏又一次起伏,这一次起伏书写节奏显着有变,行距缩小,字距压小,与前文相比,字形变粗变大,这一切都为后文的大热潮做铺垫。(5)第十一行,“破灶烧湿苇”,到达了节奏的热潮,以“破灶”二字为全文力度的发作点,也是情绪的发作点,意在点明自己现在的处境,破败不堪。

(6)第十二、十三、十四行,稍有平静,这是强烈情绪发作后的小平静,而小平静中也有热潮——“纸”的长竖,属于“长音”节奏,与“破灶”差别,长竖又再一次将心田苦闷的心情“拖”了出来,而“纸”正好代表冥纸,是心田长长的哀叹。(7)第十五行,又是一次大热潮,与“破灶”大热潮差别,这次是重、长、急,“哭涂穷死”字形又大又粗,一连几个字都属于哀叹的词,是让人心情欠好的词,这些词恰好是节奏的至高点。(8)最后的“吹不起”几个字为全文的收尾,也是节奏的收尾,复归平静。由此可见,此帖正好把情感、诗文、书写这三者的节奏高度地统一在一起,成为千古绝唱的神作,这一点才是寒食帖最耐看的地方,也是书法的魅力所在。

看到这里,您还会看不懂《寒食帖》的美妙之处吗?如果还没有感受到它的魅力,您可以回去拿笔试一试,这种节奏变化绝对不是哪小我私家随便就能写出来的。


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